和风细雨不须归全诗

1、（宋）志南

2、西塞山前白鹭飞,　　桃花流水鳜鱼肥.　　青箬笠,绿蓑衣,　　斜风细雨不须归.作者张志和,词牌渔歌子,名字忘了

3、“沾衣欲湿杏花雨”的全诗：

4、因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。——李涉《题鹤林寺僧舍》

5、宋苏轼《浣溪沙细雨斜风作晓寒》

6、首句“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。

7、自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。

8、这首诗出自南宋时期诗僧志南的七言《绝句》，

9、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

10、沾衣欲湿杏花雨,

11、这首诗展示了一幅优美的画面。其实有叙事、有人物、有景物，虽然没有直接抒发诗人的情感，但是从中可以感受到诗人的闲适。

12、沾衣欲湿杏花雨，

13、出自宋代诗僧志南的《绝句》。

14、这首诗写春天美景，没有描绘花开鸟鸣，主要写了春天的风雨。春风春雨也本是人们常见的现象，作者却写得有色有味，真切感人，表现了作者体察的细腻和笔下的功夫，看得出，看似浅显的词句是经过精心锤炼的，因而韵味十足。

15、斜风细雨不须归。

16、杖藜扶我过桥东.

17、泡上一杯浮着雪沫乳花似的清茶，品尝山间嫩绿的蓼芽蒿笋的春盘素菜。人间真正有滋味的还是清淡的欢愉。

18、出自南宋的《绝句》

19、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！

20、宋：志南

21、流光一瞬，华表千年。——张可久《中吕·满庭芳·山中杂兴》

22、细雨斜风天气微寒，淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚。清澈的洛涧汇入淮河，水势浩大，茫茫一片。

23、细雨斜风，却又早、重阳时节。登高去、小楼凝望，楚天空阔。

24、“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有[1]这样的诗意。诗的后两句尤为精彩：“杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富於画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。

25、唐代张志和的《渔歌子》

26、古木阴下系短篷，杖藜扶我过桥东。

27、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

28、三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。

29、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

30、没有沾衣欲湿落花雨，而是沾衣欲湿杏花雨。全诗如下：

和风细雨不须归全诗

31、古木阴中系短篷

32、僧志南南宋

33、追风赶月莫停留，平芜尽处是春山。——田歆《华夏说》

34、这首词描绘了春天秀丽的水乡风光，塑造了一位渔翁的形象，赞美了渔家生活情趣，抒发了作者对大自然的热爱。　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。

35、这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。

36、次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山前的湖光山色风景，渲染了渔父的生活环境。

37、出自唐代张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》全诗:

38、他重点从感觉入手，写自己春游的喜悦心情，表达对大自然的热爱。

39、西塞山江边白鹭在飞翔，散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动。桃花水汛期鳜鱼长得肥胖。

40、黄菊有花羞插鬓，素心欲转怜匪石。有孤鸿、和月伴卿卿，成三绝。

41、全诗为:

42、这首诗似乎在读者面前徐徐展开了一副早春的画面，诗人似乎乘坐一扁带蓬小舟过来，舟停上岸，将小舟系于溪边古树下，诗人不走桥西偏到桥东，其实东方是与春天相呼应的，东就是春的同义词。早春的雨是杏花雨，早春的风是杨柳风，所以诗人抚杖东行，沿途杏花灼灼，杨柳翩翩，细雨蒙蒙，和风煦煦。衣裳似沾少许雨雾湿气，微风拂面不觉一丝寒意。好一副春日踏青之景。

43、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

44、渔翁头戴青色斗笠，身披绿色蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，连下了雨都不回家。

45、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和的一首词。这首词开头两句写垂钓的地方和季节。这两句里，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。这首词通过对自然风光和渔人垂钓的赞美，表现了作者向往自由生活的心情。

46、杖藜扶我过桥东。

47、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

48、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

49、填不满，穷愁穴。补不尽，离愁缺。溯庭阶胜事，依然陈迹。

50、细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。

51、《绝句》

52、沾衣欲湿落花雨这出自宋代释志南的《绝句》

53、这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。

54、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

55、秋水伊人家万里，白云亲舍山重叠。是谁啼、红泪溅霜林，枫如血。

56、古木阴中系短篷，

57、追风赶月莫停留，平芜尽处是春山”。原句来自明代田歆的《华夏说》，借鉴自欧阳修《踏莎行》:“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”

58、吹面不寒杨柳风.

59、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

60、出自宋代苏轼的《浣溪沙·渔父》

和风细雨不须归全诗

61、沾衣欲湿杏花雨全诗如下：

62、乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

63、满江红重九日

64、西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。

65、作者是南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。志南的生活状态已不考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。

66、把小船停放拴在岸边的古木树荫下；拄着拐杖走过桥的东边恣意观赏这春光。

67、吹面不寒杨柳风。

68、有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗？老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。

69、将小蓬船系在岸边的古木树荫下，我扶着藜杖来到了桥东，满树杏花盛开的春日，细雨绵绵，雨雾轻轻沾湿了我的衣裳，春风拂过，杨柳依依，吹到脸庞上的微风已不觉得寒意。

70、款款独行，才不致倾溢。——木心《五岛晚邮》

71、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》

72、我有一瓢酒，可以慰风尘。——韦应物《简卢陟》

73、杏花时节的蒙蒙细雨，像故意要沾湿我的衣裳似的下个不停；吹拂着脸庞的微风已感觉不到寒意，嫩绿的柳条随风舞动，格外轻飏。

74、人间有味是清欢。——苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

75、译文:西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，江水中肥美的鳜鱼欢快地游来游去。

76、古木阴中系短篷,

77、顾贞立〔清代〕

78、人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙·送钱穆父》

79、《绝句·古木阴下系短篷》是南宋僧人志南创作的一首七言绝句。这首诗记述了作者一次游览的过程，运用拟人手法表现了春风的柔和温暖，表达出作者对大自然的喜爱。

80、赏析：这首七言绝句，写的是诗人在和风细雨中拄杖春游的乐趣。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，用拟人的手法写轻松的心情，一个人游玩仿佛因为杖藜的陪伴丰富多彩。诗的后两句是千古名句，“杏花雨”“杨柳风”用春天特有的事物形容春风春雨，更有美感，更富诗情画意，“沾衣欲湿”用衣服似湿未湿来形容初春细雨似有若无，体现作者观察入微，描摹细腻，试想诗人扶杖东行，杨柳拂面，细雨沾衣，不觉有一丝寒意，此情此景，多么令人惬意。

81、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》

82、自有遮护全身的青竹壳斗笠，与斗笠相伴的还有绿蓑衣。斜风夹杂着细雨，过着乐而忘归的渔翁生活。

83、《绝句》释志南〔宋代〕