杨绛散文风格

1、当今人世百态，人心难测。但无论如何，尊重，一定是做人的准则和底线。先生的这篇散文，短小易明，寓意恰好，该是一幅精美的“点睛”之笔。生活的本质应是真实而快意的。但是，如果赤裸裸的生活真实替代了人与人之间应持有的距离，没有了衬托装饰的人际交往和自然景物又将产生多少让人失望的烦恼！窗帘迎合了人内在的心理需求，短短的距离，隐约的想象，迷幻的希冀，惹人遐思展望，令人憧憬向往，平添了无限的生活情趣。真实的生活应该由自己创造，窗帘的出现是人的精神生活更丰富、更饱满的标志。当然，每个人的窗帘都应是简单素洁的，不应有过于耀眼的光芒和色彩，否则，生活的步调便未免错乱、复杂，丧失了应有的真诚和美好。

2、这时候，你掀起了窗帘。后面，有什么?赤裸裸的真实！像泰尼生（Tennyson）诗中的夏洛脱女郎（TheLadyofShalott），看厌了镜中反映的天地，三步跑到窗前，望一望外面的世界。

3、认真要赤裸裸不假遮饰，除非有希腊女神那么完美的身子，有天使般纯洁的灵魂。培根说过：“赤裸裸是不体面的。不论是裸露的身体，还是裸露的心。”人从乐园里被驱逐出来的时候，已经体味到这句话了。

4、便是最赤裸裸的真理，也需要一些衬托装饰。白昼的阳光，无情照彻了人间万物，不留下些暗陬让人迷惑，让人梦想，让人希望。没有轻云薄雾，把日光筛漏出五色霞彩来，天上该多么寂寞荒凉！

5、散文类：《干校六记》《将饮茶》（含《回忆我的父亲》《记钱锺书与〈围城〉》《回忆我的姑母》等）《杂写与杂忆》（含《怀念陈衡哲》等）《丙午丁未年纪事》《我们仨》、《我在启明上学》《走到人生边上》《老王》（收入中学语文课本）

6、杨绛的《风》在这方面就是个典范。文章开篇首先设问：“为什么天地这般复杂地把风约束在中间？”然后用具体的事物作答，这就找出了与风有联系的方面，并准备从这些方面表现风。

7、杨绛先生除了这些译著外，还有：

8、有乖巧的人，把天真朴素，做了窗帘的质料，做了窗帘的颜色。一个洁白素净的帘子，堆叠着的透明的软纱，在风里飘曳。这种朴素，只怕比五颜六色更经得起人为的漂洗。

9、文/杨绛

10、风是很难表现的，因为无形无体，无色无味。但是世间有很多类似的事物，作家都把它们表现出来了，而且很逼真，很传神

11、杨绛通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《唐·吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，到2014年已累计发行70多万册；她早年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年，2014年还在公演；杨绛93岁出版散文随笔《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册，96岁成出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字的《杨绛文集》八卷。2016年5月25日，杨绛逝世，享年105岁。

12、风的约束靠天地，人的约束靠理智，我们要用哲理来判断，来抉择

13、杨绛（1911年7月17日—2016年5月25日），本名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家，钱锺书夫人。

14、凭你多热闹的地方，窗对着窗，各自人家，彼此不相干。只要挂上一个窗帘，只要拉过那薄薄一层，便把人家隔离在千万里以外了。

15、人不怕挤。不论怎样挤，挤不到一处。像壳里的仁，各自各；像太阳里飞舞的轻尘，各自各。

16、立刻，她的镜子分裂成两半，她毁灭了以前快乐而无知的自己。悄悄地放下窗帘，失望而悲哀。

17、所以，光秃秃赤裸裸的窗口，不引起任何注意；而一角掀动的窗帘，惹人窥望测度，生出无限兴趣。

18、小说类：长篇小说《洗澡》；短篇小说：《璐璐，不用愁！》《小阳春》《大笑话》《玉人》、《ROMANESQUE》《鬼》《事业》

19、杨绛的散文集《走到人生边上：自问自答》中有一篇写自己保姆的文章：《境中人》。

20、可能有几点：首先是当今国人内心郁积太多，郁积多了就会需要表达的机会。因此只要有个公众事件，人们就会蜂拥而上，七嘴八舌，这件事情和他们有什么关系，没有理会。还有就是表达时容易情绪激动，于是就怎么痛快怎么说，，这样就变味了吧？本来是对死者的逝去表示哀悼的追思会，却变成了各自政见的辩论会。所以说各方都要保持冷静，客观，理智对待。

21、光秃秃赤裸裸，当然表示天真朴素。何必这样虚伪，遮遮掩掩的不老实！逢人只说三分话！就不能一见倾心，肝胆相照?可是，开口见喉咙，未免浅显。

22、人家挂着窗帘呢，别去窥望。宁可自己也挂上一个，华丽的也好，朴素的也好。如果你不屑挂，或懒得挂，不妨就敞着个赤裸裸的窗口。不过，你总得尊重别人家的窗帘。

23、答：杨绛的译作主要有：《1939年以来的英国散文选》、西班牙著名流浪汉小说《小癞子》，法国勒萨日的长篇小说《吉尔·布拉斯》、《堂吉诃德》《斐多》等。

24、作者一开始并不选择大风，而是先写微风。微风对其他事物的影响并不显著，但它是在“酝酿风暴”，“像蹲伏的猛兽，不在睡觉，正要纵身远跳”；它最平静，但“树叶儿由它撩拨，杨柳顺着它弯腰，花儿草儿都随它俯仰，门里窗里任它出进，轻云附着它浮动，水面被它偎着，也柔和地让它搓揉”，而且“有时候……温柔，有时候亢爽，有时候凄凉”，“微微地笑，轻轻地叹息……”

25、接着便写大风。因为风是受着约束的，大风受不了种种阻挡，便将沙石带走，将树叶儿卷光，将墙推倒，将房屋城堡扫个干净，把泥沙吹上半天，把天地捣毁，让太阳没了光辉，人间没了颜色……但风还是得不到自由，无论它怎样猛烈，仍得闷在小小的天地间，由盛怒转为懊恼，由悲哀转为幽恨，由狂欢转为凄凉，由失望转为淡漠……总之作者把无形无体、无色无味的风写活了。风，有了自己的性格。它的性格是从其他事物中显衬出来的。

26、可是，失去的只是一个迷梦。有时也能换到窗帘后面的安静和休息，不论那间屋子多么简陋狭小。

27、文章的开头，杨绛说，人都自恋，特别是照镜子时，不必犯自恋癖，就看不见自己真相了。她屋中有三面镜子，方向不同，光照不同，照出的容貌也不同，其中一面最奉承，一面最刻毒，还有一面最老实。三镜制衡下，她认为自己还算有自知之明，但其实远没有，何以见得？她说需用实例证明——只不过这个实例看来看去，好象不是指她自己，而是指她的保姆——这保姆严重的没有自知之明！

28、杨绛写保姆买菜的散文叫《镜中人》保姆的故事

29、按理来说，一位的贡献的翻译家、作家于高寿之年仙逝，有人写文章，发议论，表示哀悼、缅怀之情，是再正常不过的事情，是什么原因使得褒贬双方失去平和，偏离理性情绪如此激动呢？

30、《杨绛散文选》是2009年中国出版集团、人民文学出版社出版的图书，作者是杨绛。本书收入《干校六记》《丙午丁未年纪事》《将饮茶》和《杂忆与杂写》等四部作品...

杨绛散文风格

31、隔离，不是断绝。窗帘并不堵没窗户，只在彼此间增加些距离——欺哄人、招引人的距离。窗帘并不盖没窗户，只隐约遮掩——多么引诱挑逗的遮掩！

32、隐约模糊中，才容许你做梦和想象。距离增添了神秘，看不见边际，变为没边际的遐远与辽阔。云雾中的山水，暗夜的星辰，希望中的未来，高超的理想，意中的情人，新交的朋友——隔着窗帘，怅惘迷离，相看一眼，越加添了想望；偶然目逆，给你无限欣喜。每一个试探是冒险，每一个发现是惊奇。伟大，伟大！陶醉迷恋中，也忘却了自己帘后的狭小与简陋。

33、太正常不过了，没有任何一个人，能够做到谁都说她好，也不会有任何一个人，谁都说她坏！更何况杨绛也是一个有血有肉的人，她的言行举止，自然有同好，也有黑她的！

34、杨绛先生在《时光煮雨》写到：“时光煮雨，岁月缝花，这烟火人间，事事遗憾，事事也值得！带着知足的心生活，带着感恩的心看世界，在渐行渐远的光阴中，且行且忘且随风，以欢喜之心，慢度日常，以岁月之名，一生久安。”