对偶的诗句古诗大全集

1、回答:对偶修辞手法的诗是存在的。

2、相见争如不见，有情还似无情。

3、如：感时花溅泪，恨别鸟惊心。如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。都是经典的对偶和对仗的诗句。

4、对偶修辞手法是指，通过让两个相似或相反但语义上相关的元素重复或彼此呼应，来加强诗歌节奏感和表现力的修辞手法。以下是两首使用对偶修辞手法的诗：

5、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

6、——杜甫《绝句》

7、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干

8、星垂平野阔，月涌大江流。

9、"对偶"是文学修辞手法中的一种，即将词语、句子、段落等进行相互呼应、相互对比的处理方式。

10、对偶句诗句汇总如下

11、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

12、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——唐代诗人吕岩的《牧童》

13、回答如下：《静夜思》

14、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

15、欲窮千里目，更上一層樓。

16、桃花时作翻翻落，苔藓晴留点点斑。

17、关于这个问题，这样的诗句有：

18、相见争如不见，有情何似无情。出自：宋代司马光《西江月》。译文：相见时的种种状况并不如想象中的那般美好，是如不见的好，因为相见的现实，无情地击碎了美好的梦想。

19、《辛弃疾·水调歌头》

20、根钝原知艰学步，眼昏未忍便抛书。

21、人生苦短，岁月无情。

22、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

23、《唐诗三百首·李白·将进酒》

24、绝大多数五言和七言的古诗的颈联和颔联都是对偶和对仗的。

25、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

26、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。

27、白日依山尽，黄河入海流。

28、对偶修辞是一种在诗歌中广泛应用的修辞手法，由于对偶结构突出韵律和节奏的美感，可以增强诗歌的韵律美感和艺术感染力。

29、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

30、举身赴清池，自挂东南枝。

对偶的诗句古诗大全集

31、——李商隐《锦瑟》

32、海日生残夜，江春入旧年。

33、床前明月光，

34、马鞭直指青山面，牛笛横吹古渡头。

35、在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。

36、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

37、——李贺《马诗二十三首·其五》

38、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

39、为钦节劲栽郑竹，因仰德馨种屈兰。

40、对偶修辞是修辞手法中常见的一种，在诗歌创作中也很常见，许多著名的诗歌作品都采用了对偶修辞手法。

41、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——唐代诗人杜甫的《绝句》

42、——秦观《八六子·倚危亭》

43、——杜甫《月夜忆舍弟》

44、疑是地上霜。

45、例如唐代王之涣的《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流”，这里的“白日”和“黄河”、“依山尽”和“入海流”构成了对偶，展现了自然景色的壮美和流淌不息的节奏。

46、你好，1.《静夜思》-李白

47、闷向酒杯吞日月，闲将诗句问乾坤。

48、例如唐代诗人杜甫的《丽人行》中，就写到"妾发初覆额，折花门前剧，郎骑红尘妃子笑，不知金阙何人听"。

49、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

50、《黄鹤楼》-崔颢

51、鱼叶两旋旋，风云一起吹

52、有许多诗歌采用了对偶修辞手法。

53、例如，唐代白居易的《赋得古原草送别》，其中采用了大量对偶修辞手法，如“离离原上草，一岁一枯荣”、“秋风吹不尽，总是玉关情”等，达到了优秀的艺术效果。

54、《登高》-杜甫

55、——孟浩然《宿建德江》

56、月满夜疑仙子降，风恬春喜故人来。

57、风急天高猿啸哀，

58、《唐诗三百首·岑参·白雪歌送武判官归京》

59、因此，可以得出"对偶修辞手法的诗是存在的，它能通过对词语、句子等进行相互呼应、相互对比的处理方式，让诗歌更富有韵味和美感。

60、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春

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61、——杜甫《江汉》

62、行到水穷处，坐看云起时。

63、长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。出自：唐代李白《秋风词》。译文：想起你的时候数不胜数，而孤单的时候则陷入了更加漫长无休无止的相思中。

64、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

65、有很多诗歌运用了对偶修辞手法。

66、寒梅送腊曾先到，嫩绿留春喜再来。

67、例如唐代杜甫的《赠卫八处士》诗中“衣锦尚遗韩公一半，过江犹称汉庾全家”就是对偶修辞的经典例子。

68、长相思兮长相忆，短相思兮无穷极.

69、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。

70、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。

71、综上所述，对偶修辞手法在诗歌中有着广泛的应用和重要的作用。

72、举头望明月，

73、野旷天低树，江清月近人。

74、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

75、低头思故乡。

76、——白居易《梦微之》

77、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

78、对偶修辞手法在诗歌中非常常用，可以增强韵律美感，丰富词汇表达。

79、春风化雨，秋水共长天。

80、——王维《终南别业》

81、晨曦晓霞，黄昏夕阳。

82、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

83、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

84、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐代诗人杜甫的《绝句》

85、在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。出自：唐代白居易《长恨歌》。译文：在天上，我们愿作比翼齐飞的鹣鹣鸟，在地上，我们甘为永不分离的连理枝。

86、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。出自：清代梁启超《台湾竹枝词》。译文：在相思树下面诉说相思，在思念曾经的男人而同时又恨这个男人，而这一切的一切，这个男人并不知道。

87、关于这个问题，1.《诗经·蒹葭》

88、“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。

89、明月松间照，清泉石上流

90、象蹄印雨归蛮国，鲸鬣掀潮撼海城。

对偶的诗句古诗大全集

91、这首诗的前两句、后两句存在对偶关系，使整首诗在结构上更加平衡且富有节奏感。

92、《唐诗三百首·杜甫·春望》

93、因此，在古代文学中特别常见。

94、——王湾《次北固山下》

95、此诗的开头和结尾表现出明显的对偶关系，引出“白日依山尽，黄河入海流”和“欲窮千里目，更上一層樓”这两句对偶的诗句。简洁明了的诗句刻画出壮美的山水景色，表现出诗人的抱负和进取心，形象生动，旋律悦耳，给人以强烈的视觉和听觉享受。

96、”草铺横野六七里“青草像被谁铺开在地上一样,方圆六七里都是草地。”笛弄晚风三四声“晚风中隐约传来三四牧童声悠扬的笛声。六七里与三两声相对应。

97、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。

98、春花秋月，夏草冬雪。

99、——卢梅坡《雪梅·其一》

100、露从今夜白，月是故乡明。

101、片云天共远，永夜月同孤。

102、《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

103、这首诗使用了对偶修辞手法，每句都由两个相对称的部分组成，如“床前明月光，疑是地上霜”、“举头望明月，低头思故乡”。这种手法使得诗歌更加优美、流畅，容易被人们记忆。

104、——杜甫《旅夜书怀》

105、对偶修辞是一种文学修辞手法，是指在诗歌、散文或散文化诗歌中，使用一组相对称、语音重复或相似、意义呼应的词句，用以构成诗歌文本的音韵美和节奏感，并增强意境的表现力。

106、《唐诗三百首·白居易·赋得古原草送别》

107、例子如唐代诗人杜甫《望岳》，其中的“岱宗夫如何，齐鲁青未了”就是使用了对偶修辞，表现出望峰群山的景色之美。

108、“衣锦”与“过江”、“韩公”与“汉庾”都是语义相反但音韵相似的字词，通过对偶的呈现，使整首诗节奏流畅、意境深刻，也让读者更加深刻地体会到了诗歌的情感和意境。

109、五年级对偶的诗句有很多，以下是一些例子：

110、大漠沙如雪，燕山月似钩。

111、隐隐游丝飞日影，娟娟戏蝶舞春酣。

112、——黄庭坚《寄黄几复》

113、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

114、海声不为无风静，山色居常带雾昏。

115、天若有情天亦老，月如无恨月长圆。出自：明代孙蕡《朝云集句诗七言律诗》。译文：老天如果有感情，有喜怒哀乐，那么它也会老，月亮如果没有感情，就没有阴晴圆缺，就会一直是圆的。

116、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

117、此外，在宋词中也有很多使用对偶修辞手法的词作，例如“欲把西湖比西子，深情款款无人识”（苏轼《赤壁怀古》），通过比拟西子和西湖，表达了词人对景色和女子的赞美之情。

118、蝶衣晒粉花枝午，蛛网添丝屋角晴

119、因此，对偶修辞手法在诗歌中运用广泛，可以使诗句更加韵味十足、声音优美动听。

120、——李商隐《菊花》

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121、明月高悬，星光闪烁。