诗句在结构上的作用

1、表现节奏感：古诗的分段可以表现出诗歌的节奏感，使读者在朗诵或阅读中更能感受到诗歌的韵律和抑扬顿挫。

2、本诗采用了层层深入的结构方式，表达织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情，表现了爱情受折磨时的痛苦。诗歌从遥望中的牵牛星、织女星写起，由远及近，视线移到织女星，织女织成布才能与牛郎相会，可是终日织不成，急得泪如雨下。相隔浅浅的一道银河，就是不能相会。诗歌由事而人，再到人的感情。情景交融，声情并茂，哀怨动人。

3、再如杜甫《登高》：

4、在古代，诗人们用分段来表现语言的美感和节奏的自然韵律。

5、您好，古诗分段的意义有以下几点：

6、重章叠句

7、是为了增强诗歌的韵律感和意境表达。在古诗中，分段也被称为“句”，一般为四至八字为一句，以逗号、句号、顿号等来分开。分段的是因为对古诗的语言节奏进行分行，可以让读者更加易理和记忆。

8、首先，分段可以使诗歌的结构更加清晰，让读者更易于理解和把握诗歌的意境。

9、其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

10、合，是全诗的结尾，要精炼含蓄，束收全篇。作为章法构成的结束，要与起相呼应，才能使构成在章法上融为一体。

11、此外，分段还可以分割意义，使句子的含义更加清晰，有助于读者更好地理解古诗的深层意义，加深对文化积淀的了解和理解。

12、叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。

13、名词叠强调突出所表示的人和物、事。通过重叠强调突出了缠绵挥之不去的相思情，同时含蓄地表达了以理克情的宋代文人情爱观。如“长忆个人人。文谈闲雅，歌喉清丽。”（柳永《少年游》）又如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（秦观《鹊踏枝》）

14、因为古诗通常采用平仄韵律，并且具有明确的格律规范，所以分段可以更清晰地表现出古诗的韵律及其变化，同时突出诗句间的逻辑与情感转折。

15、突出重点：将古诗分段可以突出诗句中的重点，使读者更容易理解和记忆诗歌的意义。

16、便于阅读：将古诗分段可以让读者在阅读时更加方便，可以更加清晰地分辨每一句话的意义。

17、（3）、从效果上来看：①、符合作用体效果的要求

18、开门见山是指诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角。

19、叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。

20、郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

21、如辛弃疾在路过赣州的造口时，面对赣江流水，追思国家旧耻，抚念国事艰难，写下了《菩萨蛮》：

22、写景抒情诗有的不以描写的景物作为诗表现的主体，而着重表现诗人因描写的景物而产生的思想感情，抒写诗人自身触景而产生的思想感情活动，塑造诗人自身的形象，创造意境，表达主题。触景生情的诗，往往先景后情。

23、承，是承接上文，应注意与题目之关合，要扣合首联，连贯自然；要有意为之地去寻找既能承接“起”，又能启下的元素。

24、卒章显志

25、其二，留有韵味，让读者忍不住心中自问自答，存在一个意境和情感交流的空间，从而产生一个共鸣。

26、其一，有强调反问的作用，从而加深读者印象，更重要的是更进一步表达了作者的情感以及意境。

27、因此，分段在古代诗歌中扮演着不可或缺的角色，它不仅仅是一种形式，更是一种艺术表现手法，提高了诗歌的艺术价值和审美效果。

28、（1）、从内容上来看：统领全文，点明题旨，表达与主旨相关的某种感情。

29、戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

30、再如杜甫的《蜀相》“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”诗人在诗歌的结尾表达自己的心志情怀，诗的尾联通过对诸葛亮的赞扬和惋惜，表达自己忧国忧民，盼望为国立功的心情。

诗句在结构上的作用

31、古诗分段是一种传统的文学表现形式，它在古代诗歌中起到了重要的作用。

32、起，是诗篇的开头，一般是落笔扣题，开门见山，起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起；其中分明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等。

33、其次，分段还可以帮助诗人达到表现手法上的多样化，使诗歌更加丰富多彩。在古诗中，分段不仅仅是为了便于阅读和理解，更是为了表达诗人的情感和思想。

34、如杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。……”开头一句，以问引起，祠堂何处？锦官城外，数里之遥，远远望去，早见翠柏成林，好一片葱葱郁郁，气象不凡，那就是诸葛武侯祠所在了。这第一联，开门见山，洒洒落落，而两句又一问一答，自开自合。

35、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

36、诗的上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的“闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式，“爱上层楼”“爱上层楼”，“欲说还休”“欲说还休”，在这样反复咏唱中，使语言具有音乐美，又在内容上形成鲜明对比。

37、因此，古诗分段具有重要的结构美学和文学意义。

38、如李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。

39、转，是诗意转折，照顾前后，其基础是跟“承”有情绪逻辑上或事实逻辑方面的关系，把诗境向前推进一步。

40、词性不同表达的意思也不尽相同。

41、动词叠强调某种行为或动作，表现一种矛盾复迭、郁闷复杂的心态。如“春山虽好，朱颜难驻。去去去。”（秦观《钗头凤》）“最要然然可可，万事称好。”（辛弃疾《千年调》）“吞吞忍忍饭中诀”（刘辰翁《法家道引》）。

42、重章叠句指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种结构方式。

43、诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

44、“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。

45、层层深入

46、这种分段不仅可以让读者阅读时更加流畅自然，同时也可以让读者更好地理解古诗的意境和情感。

47、风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。

48、此外，分段还可以帮助诗歌的朗诵和理解，方便诗人传达哲学思想和感情色彩。

49、再如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的首联“独有宦游人，偏惊物候新”，“独”字当头，“偏”字相衬，如平地高岗，句式突兀，既震慑读者又点题明旨，点出作者处处“惊新”处处怀乡的宦游之慨；李白《行路难三首》（其二）中的“大道如青天，我独不得出”如朔风逼面、铁骑突出，将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出。

50、战乱频繁，诗人与兄弟离散，只能寄诗表达思念之情。凄凉萧瑟的边地秋色更衬托出诗人悲凉的心情，而深刻的人生体验更是诗人创作的动力。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。在安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感，沉郁顿挫。

51、叠字在诗词创作中独具魅力，其作用表达效果主要表现在如下几个方面：

52、如杜甫《静夜思》：

53、三是音乐性。

54、是为了突出句子的内在联系和节奏感，增强诗歌的声音和节奏美感。

55、诗言志，中国古典诗歌把“言志”当作重要内容来表达，卒章显志作为一种言志的结构方式，是指诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。唐代杰出的现实主义大诗人白居易在《新乐府序》中说：诗歌要“首旬标其目，卒章显其志”。恰当运用这种结构方式可以增加诗歌的深刻性、感染力和结构美,有“画龙点睛”的艺术效果。

56、开门见山

57、是突显诗歌的结构与情感。

58、中国古典诗歌尤其是近体诗因其篇幅的短小和字数的限制，在起承转合的结构上，诗人为了表情达意的需要，探索出了许多结构形式，常见的有首尾照应、开门见山、层层深入、重章叠句、先景后情、卒章显志等。下面就每一种结构作简单的分析。

59、一是形象性。

60、值得注意的是，古诗分段的方式也不尽相同，有些分段是按照意群和情感而定，有些则更偏向韵律和长度。

诗句在结构上的作用

61、万里悲秋常作客，百年多病独登合。

62、②如果首段连续发问，那么，首段还兼有引人入胜或发人深省的作用；小说中还有

63、设置悬念的作用；连续感叹，那么，首段还兼有强烈的抒情作用。

64、了解诗歌的结构形式对分析诗歌的内容，鉴赏诗歌艺术特色是很有帮助的，当然诗歌的结构形式不仅仅是这六种，但这六种是常见的，最具特色的。

65、如辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》：

66、理解古诗的意境和节奏。

67、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。

68、一、诗的一句，相当于语法上的一个单句，或复句中的一个分句。大致有以下几种情况。

69、有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。

70、诗词用疑问句结尾的好处：

71、总的来说，分段是对诗句的划分和组织，并且旨在更好地传达诗歌的信息和感情，体现出古诗独特的优美与灵动。

72、二是确切性。

73、这首词，就先触景生情，看到郁孤台下的赣江流水，不由想到当年金兵南侵，人民流亡死伤，觉得那流水当中饱含着多少流亡人民的血泪。进而结合写景，抒写思想感情活动：“西北望长安，可怜无数山”，慨叹大好河山仍被敌人占领；“青山遮不住，毕竟东流去”，悲愤空有爱国志士，难挽国事衰微；“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，忧虑国事实在难为。从而塑造出词人自身心系国耻、忧虑国事的形象，创造出沉郁苍茫的意境，抒发了深沉的爱国情怀和对腐朽无能的南宋统治者的愤懑。

74、艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。

75、如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”

76、三者用“情”贯穿一起。

77、首段的作用：

78、照应是指诗歌篇章间的伏笔照应，又叫呼应，是古典诗歌常见的一种结构形式。一首诗不论律诗还是绝句，都应有头有尾，前后内容就要有内在联系，前面交待过的话，后面得有照应；后边要照应的话，前边得先有个交待，形成一个有机的整体，这样，诗歌前后才能贯串，情节连贯、脉络清晰、结构紧凑，使读者容易掌握全诗的脉络。

79、先景后情

80、首尾照应，即开头与结尾的照应，这样照应使诗歌在结构上有浑然一体之感，能更加突出主题，起到良好的表达效果。在一些诗歌中，诗人往往采用今昔、他我、物我照应的方式，来抒发自己或他人情感。

81、如：李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。

82、这首诗前四句写景，后四句抒情，前景后情，融为一体，全诗气象雄浑，感慨深沉；用意曲折，而一气流转，诗人面对辽阔的江天，耳听清猿哀鸣，眼见飞鸟栖止不定，长江滚滚，落木萧萧，如何能不引发诗人的身世之感。诗人把新愁旧恨，浓缩在后四句诗里，参差错落，一语百情。由后四句回看前四句，可知全诗情景融洽，不着痕迹。情是景中之情，景是情中应有之景。

83、通过分段，诗人可以将自己的感受和思考分阶段地表达出来，让读者更深刻地感受到诗人的情感和思想。

84、古诗，尤其是近体诗，它的一句，往往只表明它是一个较大的朗读单位。它同语法上所说的“句子”不是一回事。它有时相当于语法上的一句，更多的时候则大于或小于语法上的“句”。弄清这一点，可以帮助我们正确理解诗意，有利于教学。古诗，尤其是近体诗，由于字数、格律的限制，同散文在语法上的差异较大，句式极其复杂，限于篇幅，本文主要以中学语文课本中的古诗为例，就常见句式略作分析。

85、表现意象：古诗分段也可以表现出诗歌中所描绘的意象，可以更加生动形象地展现出诗歌的意境。

86、其次，分段还可以加强古诗的意境表达。分段犹如画龙点睛，把文章中的精华和情感表达得更加凝练，现了作者对诗意的深刻领悟。

87、诗歌的章法结构为：起、承、转、合。

88、如《古诗十九首·迢迢牵牛星》

89、首尾照应

90、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

诗句在结构上的作用

91、形容词叠强调事物的特征，烘托抒情氛围。如“正艾日高高，葛风细细。”（刘辰翁《齐天乐》）“不见当时王谢宅，烟草青青。”

92、有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

93、层层深入就是指诗歌在内容由浅入深，环环相扣的结构形式，使全诗结构严谨，条理清楚。

94、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’。

95、（2）、从结构上来看：引出下文、为下文做铺垫；照应/呼应题目中的……（分值一般很高，尤其应该注意）；呼应结尾

96、有主语或谓语。