押韵ang的七言诗句

1、构成条件

2、声调对叠韵不无关系

3、内容简介

4、田园寥落干戈后；骨肉流离道路中。这是白居易一首七律中的颔联。寥落liaoluo：稀疏，冷落，寂寞。流离liuli：流转离散。

5、这是《笠翁对韵》中的一句。《笠翁对韵》是从前⼈们学习写作近体诗、词，⽤来熟悉对仗、⽤韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，为明末清初著名戏曲家，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为卷⼀和卷⼆。按韵分编，包罗天⽂、地理、花⽊、鸟兽、⼈物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到⼗⼀字对，声韵协调，琅琅上⼝，从中得到语⾳、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对。较之其他全⽤三⾔、四⾔句式更见韵味。

6、两个字的古韵母相同是叠韵。用现代语言解释，汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。例如杜甫的七言律诗《赠田九判官司梁丘》中的“宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚”。其中“嫖姚”二字，它们便构成了叠韵。

7、韵母都可构成叠韵

8、庄生晓梦迷蝴蝶；望帝春心托杜鹃。这是唐代李商隐七律《锦瑟》颈联。蝴蝶hudie和杜鹃dujuan都不是双声叠韵。

9、风尘荏苒音书绝；关塞萧条行路难，这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran：时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao：寂寞，冷落，荒凉，凋零，不兴旺。

10、音韵研究

11、双声叠韵

12、两个字的古声母相同是双声。用现代的话说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。也就是同声母的字，可以构成双声。

13、如睥睨pìnì、呜呼wūhū。

14、复韵母的主要元音（韵腹）有的相同，有的相近，但韵尾必须相同。如酩酊mingding，蹒跚panshan，苁蓉congrong，它们的韵尾相同，韵腹也相同。又如峥嵘zhengrong、玲珑linglong、呻吟shenyin，它们的韵尾相同，但韵腹不同，只是相近。

15、如袈裟jiasha、逍遥xiaoyao、辗转zhanzhuan、潺湲chanyuan，它们是一个有韵头，一个没韵头。又如缱绻qianquan，两个字的韵母都有韵头，但韵头不同。

16、以现代新的诗韵为例，麻部字的韵母有a、ia、ua三种，它们的主要元音都是a，而韵头i、u对叠韵无影响。唐部字的韵母有ang、iang、uang三种，它们的韵尾韵腹都相同，而韵头i、u对叠韵无影响。寒韵字的韵母有an、ian、uan、üan四种，它们的主要元音a和韵尾n都相同，而韵头i、u、ü对叠韵无影响。有的两个字虽不属于同一韵部，但也可构成叠韵，如庚韵字的韵母为eng、ing，东韵字的韵母为ong、iong，有的叠韵字分别在这两个韵部，如玲珑，玲ling属庚部，珑long属东部，这是庚、东两韵的韵尾相同，是邻韵，在十三辙里是“中东”，现在作诗庚、东两韵可以通押。

17、⑤双对非韵

18、③双声对叠韵

19、关于“双声”，前人认为一个双音节词中两个字的“反切”上字相同，必为双声。关于“叠韵”，按照前人的说法，“反切”之下一字与所切之字相同，必为叠韵。

20、双声叠韵是汉语的一种声韵现象。在对联和诗歌中比较常见，恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。

21、指两人唱的听起来像一个声音

22、单韵母必须相同

23、引袖拂寒星，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外；停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南。这是顾复初撰的成都望江楼对联。苍茫cangmang：辽远迷茫，没有边际。浩渺haomiao：广阔无边。苍茫是叠韵，浩渺不是双声也不是叠韵；有些连绵词既是双声却不是叠韵；例如：辗转zhanzhuan、缱绻qianquan、氤氲yinyun、玲珑linglong，这些词虽然韵尾相同，但是韵腹不同，因此也不是叠韵。

24、④双对韵

25、声调对叠韵不无关系，只有阴平和阳平之间可以构成叠韵外，其他声调之间都不能构成叠韵。如薏苡yiyi，两个字的声母韵母都相同，只是声调不同，因此它只是双声，不是叠韵。

26、皓月凝辉，竹影婆娑留画意；明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。这是湖北武昌东湖可竹轩对联。婆娑posuo：盘旋舞蹈的样子。欸乃ainai：象声词指摇橹声。

27、①双声对双声

28、汉语的一种声韵现象

29、基本信息

30、②叠韵对叠韵

押韵ang的七言诗句

31、汉语的声韵现象

32、复韵母韵尾必须相同

33、韵头对叠韵无关

34、水色对山光是阳（差不多就是ang）韵中的一句。水色和山光字数相等，结构相同，意思相关，平仄相对，是非常工整的对仗。