对偶的诗句古诗赏析

1、一、严对，就是严格要求相对的词类相同，也就是常说的词性相同——名词对名词，动词对动词，形形容词对形容词，副词对副词等；相对的字数等；句式相同；平仄相拗，没有重复的字词。比如，“绿树村边合，青山郭外斜。”

2、顺便说说“合掌”。在形成的对偶中，如果是同义词相对，看来很工整，对的也比较整齐，但对于汉语诗歌中的对偶来说，就不是那么美妙了，却是“似工而实拙”。比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。但也不是不允许存在，这两句也有自己的特点——以动衬静的佳句。只是说，在古代诗词中，由于诗词的语句数量有限，特别是律诗、绝句等，需要在极少的语言中，表达丰富的内容。可以说，句句是金，不可浪费。所以，刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣。”其实这就是通常说的“合掌”，它是诗家的大忌。

3、在汉语中，不同词类中又分很多的小类，只要在语言之中经常并列，也算是严对。譬如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其中的诗句中自对的“山”与“河”属于表示地理类，“草”与“木”属于植物类，对得已经工整了，而且上句的“地理”与下句的“植物”相对也算是严对（或者称工对）。

4、在一般的写作中，只要求字数相等，结构相同，意义相关就行了，不一定讲究平仄，这叫宽对。对偶形式的修辞方式，

5、对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。例如：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。落霞对秋水，孤鹜对长天。特征:语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。

6、太极两仪生四象，春宵一刻值千金（无情对）

7、二、宽对

8、有时候，特别是在诗句中，上下句相对的词语是反义词，这样也构成严对（有些书也称为严对中的反对）。比如，李白《塞下曲》中的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”其中的“晓”与“宵”是反义词。在诗句中上下相对，也是严对（工对）。

9、在表现主题的作用中，其中的对偶句十分突出。

10、《语文基础知识》中说：“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子，成对地排列在一起的一种常见的修辞手法。”现就自己的理解谈谈对偶修辞手法常见的类别（没有按一定标准划分，仅就常见的形式而言），仅供同学们复习参考。

11、欲穷千里目，更上一层楼。

12、对偶是用字数相等、结构相同、平仄相对的一对语句表达相反或相关的意思的一种手法。

13、五月黄梅天，三星白兰地（无情对）

14、排比句：使老有所终，壮有所用，幼有所长。对偶句：选贤与能，讲信修睦。效果：结构整齐，使语势增强，描绘了大同社会的美好境界。应该是把我们也刚好写到这里。

15、独立小桥人影不流河水去，孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来17、谁曾将此楼一拳打破，我也在上头大胆题诗18、青山原不老为雪白头，绿水本无忧因风皱19、君子之交淡如——水，醉翁之意不在——酒（黄伟涛个人很欣赏此联）

16、总之，在汉语中，对偶的修辞手法运用广泛。它不但音节和谐，节奏鲜明，概括性强，而且具有极其整齐的审美特点，因而深受文学家们青睐，读者的喜欢。

17、三、借对

18、③、表现了作者对待敌人决不屈服意志与甘愿为人民大众服务的精神。（品质与精神）

19、未必逢凶化——吉，何曾起死回——生

20、答：对偶赏析如下：

21、《大道之行也》是《礼记》中的名篇。主要描述大同社会的风貌。

22、根据汉语中词语的多音多义的语言特点，有些词语存在着两个及其两个以上的意义，作者在运用时，本来用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对，这就是对偶修辞手法中的借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁。”“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”我们都知道，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这就是一个很有代表性的例子。

23、在诗歌、对联中出现最为普遍。对偶又称对仗，俗称对子。

24、比如人不独亲其亲，不独子其子。使句子整齐有序，描绘了大同社会中，人与人和睦相处，老人孩子都受到好的照料的画面和社会良俗。

25、滕王阁序全篇采用骈俪句式,也就是对偶句式,字体相对,音律也大体相对,其辞藻之繁复,韵律之精彩,令人拍案叫绝.其中最出名的几句：潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志

26、赏析对偶的修辞手法：

27、详解：对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

28、但也要注意以下几个问题：

29、②、显得整齐匀称，节奏感强，并具有很强的气势；（效果）

30、宽对就是要求结构基本相同，音韵大致和谐，允许有相同的字词出现，属于邻近的事类相对。例如，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，如此等等，均可构成宽对。譬如，王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理。陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。如，鲁迅在《纪念刘和珍君》中有一句名言：“惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。”　这就是宽对。

对偶的诗句古诗赏析

31、是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种

32、白日依山尽，黄河入海流。

33、对偶句形式工整、匀称并节奏鲜明，音调和谐，便于记忆和传诵；对偶句前后呼应，互相映衬，对比鲜明，语言凝炼，能增强语言的表现力，使读者留下深刻的印象。

34、【王诗赏析】

35、例如夙兴夜寐，源自《卫风·氓》：“夙兴夜寐，靡有朝矣。”指早起晚睡，运用对偶的修辞，音节整齐匀称，同时达到了凝练概括的效果，鲜明地表现了女子的现状。对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或意思相同的修辞方式。

36、四、流水对

37、黄昏时分登上鹳鹊楼，万里河山，尽收眼底；夕阳也在遥远的天际渐渐沉落。首二句诗「缩万里于咫尺」，使咫尺有万里之势，苍茫壮阔，气势雄浑。末二句是境界的升华，出人意表、别有一番新意，既有高瞻远瞩之胸襟，又寓孜孜进取之深意，有情有理。有人说诗忌说理，应当说，诗歌不要生硬枯燥抽象地说理，而不是说诗歌不能宣扬哲理。在这首诗里，诗人把道理和景物、情事自然贴切地融合在一起，使人感觉不到它是在说理，而是理在其中。

38、久旱逢甘雨，他乡遇故知2、水能性淡为吾友，竹解心虚是我师3、心胸阔，天地宽4、棋逢敌手，将遇良才5、功盖三分国，名成八阵图6、黑发不知勤学习，白发方悔读书迟7、宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐8、登高极目，览水送归9、英雄气短，儿女情长10、树已半枯休纵斧，果然一点不相干（无情对）11、浮云游子意，落日故人情12、细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生（无情对）

39、对偶句能够增强语言气势和音韵美，读起来朗朗上口，便于记忆。

40、公门桃李争荣日，法国荷兰比利时（无情对）

41、流水对是指上下相对的两个句子，在内容上表现出了事物的发展过程，或表现出诸如因果、条件、假设等关系的对偶。也就是说，构成流水对的两个句子是关系密切的，相互衔接、限制的。也就是说，如果把出句独立起来没有意义，至少是意义不全。比如，唐朝诗人杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。又如，唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的“欲穷千里目,更上一层楼”，它们都是流水对，我们可以从中感受到流水对的特点。

42、①、诗句运用了对偶（反对）的修辞手法；（手法）

43、全诗四句二联，对仗工整、气势连贯、厚重有力。为唐诗中之不朽之作。