曲剧常见的板式有什么

1、.河南曲剧

2、非板，也叫作散板或飞板。在豫剧的唱腔中，凡是不用板子的都叫做非板，它统称为非板类。

3、男，1945年生,回族，中国河南郑州。供职于郑州市曲剧团，现居英协文化有限公司。

4、两个剧中的区别在于主要伴奏乐器不一样，豫剧主要伴奏乐器是板胡，唱腔特点大腔大口，豪迈奔放，高亢洪亮。

5、慢板一般为4/4拍，一板三眼，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。作为四四节拍，它的发声也要遵循四四节拍的演唱规律，即是“强弱次强弱”。在每一小节里，第一拍要发音最强，第二拍是弱拍，第三拍比第一拍稍弱，比二四拍稍强，第四拍最好微弱于第二拍，这样高低起伏，能体现出节奏美。慢板的速度伸缩性较大，可以随着内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。此外，慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、拐头钉、慢板五音等。

6、又可据剧情和人物感情而变化,既能表现明快、爽朗、喜悦,也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。

7、豫剧和曲剧最大的区别就是剧种不同、唱腔不同。

8、之所以唱腔不同就是：

9、（三）微调式

10、书韵，慢垛，银钮丝，阳调，汉江，打枣杆，上小楼，满舟，剪剪花，等等，

11、是一种地方戏曲剧种，又名河南曲子戏、高台曲。起源于河南南阳，分大调曲和小调曲，小调曲优雅婉转，轻快。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，发展为戏曲剧种。由于曲调易学，用本嗓演唱，表演接近生活，传播极快。

12、河南是戏曲大省，曲剧是河南主要戏曲剧种之一。

13、王基笑老师改革的二六板。

14、豫剧四大板式的规矩分为【慢二八】、【中二八】、【二八连板】、【快二八】、【紧二八】、【摇板】等板式。

15、非板有三种格式，分别是哭韵、行韵、绝韵。哭韵表现悲痛、哀怨的情感；行韵多用于叙述和哭诉；绝韵适用于表现果断、激昂的情感。

16、河南曲剧演出剧目多为"三小戏"（小生、小旦、小丑），多是反映家庭生活及爱情等内容。如《小姑贤》、《小姑恶》、《胡二姐开店》、《安安送米》、《李豁子离婚》、《阴阳河担水》等。建国后，河南曲剧的演出剧目日益丰富，大中型剧目应运而生。如《红楼梦》、《卷席筒》、《陈三两爬堂》等。著名演员有张新芳、王秀玲、高桂枝、海连池、马骐等。有些拍成电影在全国放映，受到好评，同时也培养了大批知名的青年演员

17、曲剧的主要伴奏乐器是曲胡，曲剧唱腔特点是：优美细腻，如小桥流水娓娓道来。

18、（二）商调式

19、河南曲剧的行当以生、旦、丑为主，擅长唱功，其著名演员有：张新芳、王秀玲、高桂枝、马琪等。

20、河南曲剧伴奏乐器，主弦是曲胡（又称"坠子弦"、"曲子弦"等）。起初，曲剧的伴奏乐器只有"曲子弦"，后增添了四弦、软弓子京胡及二胡、大胡、古筝、三弦、琵琶、笙、竹笛等吹管乐器。打击乐的使用，则是曲剧进入城市后（大约1941年），在其它剧种的影响下，为了适应新的剧目和表演上的需要，逐渐吸收豫剧、越调和京剧的一些锣鼓点子。

21、年，省团市团分开。开始主演《卷席筒》“小苍娃我离了登封小县，一路上受尽了饥饿熬煎……”，这脍灸人口的《卷席筒》唱段，几乎是家喻户哓。人们想起了《卷席筒》，就想起了河南曲剧；想起了小苍娃，就想起了海连池。可见《卷席筒》成了曲剧的代名词；小苍娃也就成了海连池的别名。

22、曲剧的唱调极其丰富，约有百余支（包括大调曲），常用的有：阳调、扭丝、诗篇、剪剪花、汉江、慢垛等。唱腔也有一定的板路，大致可以分为快板、慢板散板三种。一个唱调在实际应用中，都有着它特殊的表现技巧，它可以根据内容的变化需要而变化其唱腔，产生各种不同情绪的唱法。如，阳调就有一般阳调、哭阳调、喜阳调、怒阳调、老阳调等十几种唱法。还有象硬诗篇与软诗篇、大汉江与小汉江等都是如此。这在其它剧种是很少见的，是曲调演唱艺术上最大特点。

23、（一）宫调式

24、河南曲剧同其它戏曲剧种一样，剧种不同各剧唱腔音乐中板式也各不相同，曲剧有很多唱腔板式，如阳调、哭阳调、诗篇、慢垛、扭丝、大汉江、小汉江、大枣落江坡儿下、书韵等等。板式不同唱腔特点也不同。阳调就是曲剧其中唱腔板式的一种。阳调是曲剧常用的唱腔板式，很多地方均可用到。

25、豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类：　　一、“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类；　　二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类；　　三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类；　　四、自由节拍形式的『非板』类。　　每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。　　变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。　　二八板类板式概述　　“二八”名称的由来，说法不一。　　一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作“二八”。虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。我个人还是倾向于第二种说法。　　第一节：二八板的基本段式结构　　一、单板式的唱段结构『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。　　不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。　　二、基本段式结构特征二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。　　1.节奏归律；　　①『二八板』为一板一眼，2/4节拍形式。挎板领奏时，“板”每小节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。　　②二八板的基本段式，上句句型为两腔式（第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化），但不绝对，也有例外。下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。比如：下句“伍云召我上了马鞍桥。”这是最基本的一句腔形式。采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀伍云召（单头韵），伍云召我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。　　再如“双头韵”：下句“伍呀伍云召（单头），我伍呀我上了（又一单头），伍云召我上了马鞍桥。两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。　　这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。　　③由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。　　2.旋律特征；　　①由于流派不同，唱调亦不同。豫东二八板声腔多为“bB”调。豫西二八板声腔则多用“bE”调。　　②在旋律发展上，二八板的声腔多用乐段重复或变化重复的手法，即通常说的变奏手法，它是以唱腔乐段为单位的变奏。　　3.唱词破字；　　二八板的唱词多用七字句或十字句。所有的句子都成双地组成上、下句的对仗格局。现代戏多打破了这种格局。　　4.乐段的句豆--终止式；　　『二八板』基本段式中，旋律进行的句豆关系，一般情况下，上、下句都停落在调式主音上，这是板腔体音乐的一种特殊现象。　　豫东『二八板』的上句常结束在“5”“6”“7”“2（高）”等音上。豫西『二八板』的上句，常结速在“1”“5”音上。上句，即是我们通常说的上韵。　　二八板的下句，即下韵，一般都落在调式主音“5”上。这是该板式的基本原则。但艺人们在实践中却有许多生动的创造。有某些情况是下句落在“3”音上，有时还会在“6”“#4”和其它音位上。　　三、二八板的起唱『二八板』的起腔唱法，大致有以下几类情况；　　1.保持基本段式上句两腔式结构，或在些基础上作小的调整，作为起腔使用。　　2.“三起腔”的形式。三起腔也叫三搭腔，这是在基本段式结构上，由一句唱词，经过摊破变化，发展为一个完整的乐段。　　比如：《南阳关》一折：　　上句：（a）“又听得韩伯父（上韵：过门＋击乐两锣）”　　（b）“韩伯父（短过门）”　　下句：只把话来表（下韵：过门＋击乐），”　　（c）“又听得韩伯父，只把话来表，伍云召在城楼我泪珠嚎啕”。　　（a）为一起；（b）为二起；（c）为三起。　　这是“三起腔”的基本形式。在其它流派的『二八板』中，“三起腔”还有着许多的变化形式，但大都遵循在这个基本起腔方式之列。只不过，在前两个上韵唱腔上作了变化，加了许多花腔而已。或在第三起的部分，进行了伸展变化。　　3.叫板起腔。“叫板起腔”称作“叫板”，即通过口语化的叫板形式，由击乐或弦乐过门儿引入二八板唱腔。　　四、二八板的送板戏曲的声腔结构，不仅注重起腔，还要有一个好的结束。同起腔一样，二八板的送板也是丰富多样。　　常见的二八送板形式有如下几种：　　1.保持基本段式下句一腔式结构的规范，或在些基础上做小的调整以作收腔使用。　　2.改下句结构一腔式为两腔式。　　3.以花腔的唱法送板。　　五、二八板的过门儿音乐“过门儿”一词是术语。即唱腔中的音乐间奏或引奏。每种板式，都有其相对应的过门弦乐。板式不同，其过门则不同，然无论什么板式，其过门形式也无非是以下几种：　　1、起板过门儿：每种正格板式都有属于自己的起板大过门，也就是“前奏”，它在整段唱腔的开始前。也有称之为“起腔过门儿”或“大过门儿”。　　2、衔接过门儿：包括腔节之间，乐句之间，用以勾挂连接的各种模拟性和填充性的过门音乐。它比较灵活，常随着声腔的变化而变化。　　5、压板过门儿：唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。　　6、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”（托腔过门）。　　7、送板过门儿：每段唱腔结束处所用，一般都不长。大多落腔过门儿是重复唱腔最后一句的旋律。　　以上这几种形式的起板过门儿，在『二八板』的运用是较为普遍的。根据剧情，合理运用过门音乐，也是音乐伴奏的关键要素之一。

26、慢板，顾名思义，就是节奏比较舒缓轻慢的板式。随着豫剧的发展，慢板衍生出了许多变异结构体，节奏已经不单单舒缓了，紧慢板甚至可以和快流水比速度。

27、两个孩子，男孩的叫海波，毕业于省戏校，女孩的叫海英，毕业于市戏校。儿媳耿梅也是团里的演员，在《卷席筒》中扮演苍娃的嫂子张氏。海老师的妻子叫张继。

28、宫调式在曲剧唱腔中运用最多，也是基础调式。属于宫调式的曲牌有飞板阴阳、上流、慢垛、书韵、银扭丝等，以五声正音为主，偶尔以装饰音形态使用变音，在某些曲牌中（如书韵等），还常以清角为宫与主调对置，形成下属调与主调的互转，增加了唱腔的色彩。

29、曾担任郑州市曲剧团团长，代表作有曲剧电影《卷席筒》、《薛刚反朝》、《孤男寡女》、《徐九经升官记》等。

30、流水板曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳跃，既适用于表现欢快活泼的情景，也可以表现压抑、忧伤的情感，它还派生出垛板、两锣钻子等曲调。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的起腔和收腔形式繁多，它的重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。

曲剧常见的板式有什么

31、流水，其分枝有，快慢流水，花腔流水。

32、现代表演员——海连池

33、二八板名称的由来，说法不一。一说是因为二八板的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。二说是来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节。

34、曲剧来源于民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，传播速度极快，唱腔质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。

35、曲剧中商调式的常用曲牌有大汉江、小汉江、渭调等，商调式以加变音的六声音阶为主，更为新奇的是，除了主音之外，强调宫音为调式骨干音，在上下句的结构中，上句常以宫为核心音，并相对稳定地落于宫音，下句则落在商音。

36、主要板式有：

37、非板是一种有音乐伴奏的朗诵式的唱腔，它无板无眼，节奏自由，有严格的上下句格式。它的词，由十字句或七字句组成，非常严格。因为其没有严格的节奏和节拍的限制，所以在演唱中，对唱词的语气、语调、阴阳顿挫和旋律的高低起伏以及韵腔、装饰等都要求它更加自然、贴切、真切。从某种意义上讲，它比节拍严谨的二八、慢板更加难以掌握。

38、豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称。

39、豫剧板式的表现方法并未拘泥于节拍节奏的固定模式，也没有局限于板式的条条框框，而是根据内容的变化不断地赋予其新的内涵。总之，内容决定形式，为了丰富板式的表现力，一些不同的板式常常被有机结合在一起，起到推进剧情发展，烘托人物性格的作用。

40、流水板是豫剧的主要板式之一，唱起来上下韵均是一气呵成、犹如流水一般的轻快自如，故称流水板，属2/4拍子，俗称为一板一眼。在版式上还可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼形式，可根据具体的需要作不同速度的变化。

41、豫剧是板式腔，板式主要有，1慢板，其分枝主要有，慢三眼，迎风，快三眼。

42、人们想起了《卷席筒》，就想起了河南曲剧；想起了小苍娃，就想起了海连池。可见《卷席筒》成了曲剧的代名词；小苍娃也就成了海连池的别名。

43、因过去是由两个八板(八小节)组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突破。如今【二八】板式结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成,一眼板可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。

44、海连池先生，是河南曲剧名家。

45、二八板，主要慢二八，快二八，金钩挂，呱答咀，铜器二八。

46、豫剧和曲剧主要区别是，一所用的音调不同，豫剧常用降E调，曲剧常用C调。二主奏乐器不同，豫剧主弦是板胡，曲剧主弦是曲胡。三是曲调旋律不同，豫剧常用板式有慢板，二八板，流水，非板等，曲剧常用板式有阳调，诗篇等。

47、二八板在豫剧唱腔的四大主要板式中，是程序变化最丰富，表现力很强的一个板式。有慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等。近五十年来，随着豫东、豫西调两大声腔体系已经全面合流，同段演唱融为一体。二八板在剧中的唱腔占有越来越大的成份，剧中主角的主要唱段以二八板最多，这一版式普遍用来展示人物形象、抒发情感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。

48、豫剧的唱腔音乐结构属于板式变化体，它主要声腔板式有四种：二八板、慢板、流水板、非板。

49、河南曲剧的曲牌有150多个，其唱腔朴实自然，曲调婉转流畅，生活气息浓郁，善长叙事舒发感情。其中表现活泼欢快情绪的有［银扭丝］、［太平年］、［垛子］等，表现悲伤哀叹情绪的有［在汉江］、［诗篇］等，表现激昂愤慨情绪的有［阳调］等，根据剧情和人物情感的需要，可将几种不同调门的曲牌自由组合。

50、之所以剧种不同就是一个是豫剧，一个是曲剧。豫剧是板腔体。曲剧是曲牌体。

51、微调式以五声正音为主，偶尔使用变宫音，唱腔中除主音外，强调商、宫两音，上句常落在商音或宫音，下句落微，有时上句的短小间奏也落在微音，突出了主音的使用。常用曲牌有阳调、剪剪花、满洲、太平年、哭皇天、坡儿下、打枣、落江、茨儿山、一串铃等。