五言律诗规律

1、平平平仄仄白云回望合

2、平平平仄仄欲投人处宿

3、五言律诗，简称五律。单就平仄、句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。

4、却道/海棠/依旧。

5、此歌以园中葵上的朝露太阳升起后会晒干起兴，慨叹阳春、凛秋万物盛衰有时，进而劝勉人应该趁少壮努力，否则就会老大无成，伤悲也徒劳无益了。运用比兴，语言近于民歌的朴实浅显，但又有文采，思理警策深刻，抒情性强，艺术品位较高，显出作者具有文化修养，与民间百姓口头传唱的歌谣不很相同。同曲的另外一首文人创作的特征更突出：岧岧山上亭，皎皎云间星，远望使心思，游子恋所生。驱车出北门，遥观洛阳城。凯风吹长棘，夭夭枝叶倾。黄鸟飞相追，咬咬弄音声。伫立望西河，泣下沾罗缨。

6、平平仄仄平（韵）凄凉宝剑篇

7、仄仄平平仄随意春芳歇

8、诗例：江南渌水多，顾影暂通流。落日秦云里，

9、试问卷/帘人，

10、第四种格式：平起首句入韵

11、对。相邻句平仄相反。但当与第三条原则矛盾时，服从第三条原则。如“仄仄平平仄，平平仄仄平”。

12、五言一般为四句是对的，但七言不一定是八句，很多是四句，七律是八句，四句的如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

13、到秦代则已出现完全规整，而且隔句用韵，音节更为舒展协调的《长城歌》。目前可以见到的汉代最早的五言体，是《史记·项羽本纪》张守节正义所引陆贾《楚汉春秋》的虞姬《和项王歌》：汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何乐生！

14、五言诗是我国古典诗歌的主要形式，自建安以来就最为诗家所重视，如钟嵘在《诗品序》中所说：五言居文词之要，是众作之有滋味者也，因为这种诗歌体裁指事造形，穷情写物，最为详切.而汉代恰为五言诗的成熟时期。正是在汉代，五言诗经过数百年自在自为的发展，终于脱离了缘事而发以叙事为主，从属于音乐歌舞的民间歌谣、乐府歌辞阶段，而跃进到重在个人抒情述志、具有独立语言艺术特点的文人创作轨道，从而为诗歌自觉走上繁荣昌盛、成就辉煌的新时期奠定了坚实的基础。

15、单字组位置可以句中，可以句末，但必须和句首组平仄相同。如”仄仄平平仄“、”仄仄仄平平“。

16、五言诗的出现最早源于民间歌谣。大约在春秋未、战国初，民歌中就已经有了较之文繁而意少的四言体更便于容纳双音词，以表现愈来愈丰富的社会现实生活和人们内心世界的五言体雏形。如《孟子·离娄上》所载楚地民歌《孺子歌》：沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。

17、诗词格律诗词举例：杜甫《春望》

18、五言律诗是一种由八句组成的格律诗形式。

19、格律诗的结构要求严谨，需要符合平仄规律和字数限制。

20、平平仄仄平（韵）家书抵万金

21、昨夜/雨/疏/风/骤，

22、五言律诗的八句格律结构要求诗句间的平仄、韵脚等方面都要符合规定，这就要求诗人在构思和写作时非常注重平衡和技巧。

23、五言诗有五言绝句(五绝)和五言律诗(五律)。

24、平平平仄仄感时花溅泪

25、平平平仄仄新知遭薄俗

26、仄仄平平仄分野中峰变

27、平平仄仄平（韵）清泉石上流

28、故一首完整的五言律诗可为：

29、平平平仄仄竹喧归浣女

30、平平平仄仄空山新雨后

五言律诗规律

31、五律共八句，每句五个字。五律的每两句为一联(共四联)，分别称作首联、颔联、颈联一和尾联。

32、诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上，一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

33、平平仄仄平（韵）阴晴众壑殊

34、七言诗一样也有七言绝句(七绝)和七言律诗(七律)之分。七绝共四句，七律共八句。

35、此外，汉乐府清丽可喜的情歌《江南》：江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

36、仄仄平平仄心断新丰酒

37、仄仄仄平平（韵）恨别鸟惊心

38、五言律诗共分为四个句顿：

39、仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

40、可以看出，首句不入韵的五律就是在首句不入韵的五绝基础上重复两遍，而首句入韵的五律就是根据“粘对”的规则，重复与第四句相粘的五绝平仄。

41、诗词规则：诗词举例：王维《终南山》

42、诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)

43、仄仄仄平平（韵）太乙近天都

44、平平仄仄平（韵）连山接海隅

45、五言律诗和五言绝句停顿划分如下：

46、奇偶相配

47、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

48、五言律诗的平仄格律有四种类型，分别是仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和以仄起平收式。其中，仄起仄收式是最常用的一种，其格式为“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”五绝的平仄谱式也是由五言律诗的四种平仄句型组合而成，共有四种类型。在写作五言律诗时，需要遵循组句规则、组联规则和组篇规则。

49、仄仄仄平平（韵）青霭入看无

50、平平仄仄平（韵）王孙自可留

51、山高奈若何。（李嘉佑《白鹭》）

52、先以四句诗为例，可以慢慢后推。

53、仄仄平平仄烽火连三月

54、仄仄仄平平（韵）浑欲不胜簪

55、粘。除了第三句必须为仄外，前一联的下联必须与后一联的上联第二个字和第四字平仄一样。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄平平仄，平平仄仄平。

56、诗词规则：诗词举例：李商隐《风雨》

57、平平仄仄平（韵）消愁斗几千

58、“前二后三”是五言诗句的基本节拍模式。“后三”内部也可以有一个停顿，如“依山、尽”、“高、百尺”。这样，我们也可以说，五言句的节奏模式有两种：“二、二、一”和“二、一、二”。

59、诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端《听筝》）

60、一、五言绝句

五言律诗规律

61、偶数句必须平声结尾。

62、第二种格式：仄起首句入韵：

63、平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

64、平平仄仄平（韵）青楼自管弦

65、此歌第五句作七言，表现在模仿初期还不十分规范。然而随着模仿的频繁增多，特别是文化水平更高的文人的加入，使得其形式逐渐规范，而且意趣也向抒情论理转变。在乐府古辞中即可以看到明显为文人创作的歌诗，例如相和曲辞《长歌行》：青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归·少壮不努力，老大徒伤悲！

66、第三种格式：平起首句不入韵

67、仄仄仄平平（韵）天气晚来秋

68、五绝共四句，每句五个字。

69、一句诗三组，两组两字为单位，一组是一个字，平仄相间。如“平平仄仄平”。但两个字的重心在后一个字，所以上句亦可以是“仄平平仄平。

70、平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

71、仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

72、仄仄仄平平（韵）莲动下渔舟

73、平平平仄仄白头搔更短

74、在五言律诗中，每一句的字数是固定的，每句皆五个字。

75、五言诗，古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗的出现最早源于民间歌谣。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

76、仄仄仄平平（韵）旧好隔良缘

77、这种格律诗形式在中国古代诗歌中广泛应用，具有独特的韵律美感。

78、也被认为是汉初民歌。而像这样优美生动悦娱耳目的民歌，在武帝时被采入乐府后，必然会引起文人的注意，并有意识地模仿、学习。现在看来以音乐歌舞侍奉皇帝的倡优先行动起来了，李延年就有一首著名的《李夫人歌》：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。不知倾城与倾国，佳人难再得。

79、诗词规则：诗词举例：王维《山居秋暝》

80、仄仄平平仄国破山河在

81、每句五个字

82、对多于八句的律诗(一般有十句或十句以上偶数句)称之为排律。所以我们偶尔会看到五言排律和七言排律作品。

83、所以，五言律诗八句格律是一种严格要求的诗歌形式，要求诗人在有限的字数和格律要求下，准确表达情感和思想。

84、东汉末年

85、第一种格式：仄起首句不入韵：

86、平平仄仄平（韵）城春草木深

87、五言句的节奏模式是“二、三”，就是说，五个字读起来，应该是前面两字停顿一下，然后读后面三个字，例如：“白日、依山尽”、“危楼、高百尺”、“床前、明月光”。

88、仄仄仄平平（韵）羁泊欲穷年

89、仄仄平平仄黄叶仍风雨

90、仄仄平平仄明月松间照

五言律诗规律

91、仄仄仄平平（韵）隔水问樵夫

92、“五言古诗”或“五古”

93、歌辞中抒发了游子思乡思亲的悲伤感情，不仅游子、驱车、罗缨明确交待了不同于百姓的文人身份，而且凯风二句，用《诗经·邶风·凯风》：凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。的典故；伫立两句，用战国时曾任魏国西河太守的卫国人吴起别母时说：不为卿相，不复入卫。后被迫离西河洒泪而去的古事，则更是文人诗歌的显著特征。

94、浓睡/不/消/残酒。

95、只是由于当时诗歌观念中雅俗畛域的限制和束缚，视五言为俗体，被士大夫所轻贱，不能登大雅之堂，作歌者多为下层文人，而且也不署名，所以迄于西汉，我们见不到上层士大夫的作品。然而，五言体毕竟在民间和下层文人中无可阻遏地活跃发展，并以比其他体裁更为优越的长处从歌辞向徒诗迈进，成为诗人抒情寄志的理想形式，因此到东汉，文人创作的歌辞不仅更多，而且终于出现了由班固所创作的文学史上第一首完全脱离音乐的五言诗《咏史》，尽管质量不高，却标志着新的诗歌创作时代的开始。