子虚上林赋主旨

1、然后，亡是公出面，对二人之夸辞加以批驳，进而顺势夸耀天子上林之事以压倒齐楚，最后归结于天子自我醒悟，以此为讽谏。这两篇赋是司马相如的代表作，堪称汉代散体大赋的典范作品。“西汉第一个以辞赋名家而彪炳千古者，是司马相如；他也是把汉大赋完全定型化而使之脱离楚辞的首功人物。”

2、》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。　　作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。

3、《上林赋》讲的是天子打猎的事。

4、《子虚赋》：楚臣子虚使于齐，齐王盛待子虚，悉发车骑，与使者出猎。畋罢，子虚访问乌有先生，遇亡是公在座。子虚讲述齐王畋猎之盛，而自己则在齐王面前夸耀楚王游猎云梦的盛况。在子虚看来，齐王对他的盛情接待中流露出大国君主的自豪、自炫，这无异于表明其他诸侯国都不如自己。他作为楚国使臣，感到这是对自己国家和君主的轻慢。使臣的首要任务是不辰君命，于是，他以维护国家和君主尊严的态度讲述了楚国的辽阔和云梦游猎的盛大规模。赋的后半部分是乌有先生对子虚的批评。他指出，子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言淫乐而显侈靡”，这种作法是错误的。在他看来，地域的辽远、物产的繁富和对于物质享乐的追求，同君主的道德修养无法相比，是不值得称道的。从他对子虚的批评中可以看出，他把使臣的责任定位在传播自己国家的强盛和君主的道德、声誉上。而子虚在齐王面前的所作所为，恰恰是诸侯之间的比强斗富，是已经过时的思想观念所支配。因此他说，“必若所言，固非楚国之美也”。作品通过乌有先生对子虚的批评，表现出作者对诸侯及其使臣竞相侈靡、不崇德义的思想、行为的否定。“彰君恶”诸语表现出较鲜明的讽喻意图。

5、子虚赋在前上林赋在后，两者相差十年

6、其代表作《子虚赋》、《上林赋》虽非一时一地之作，但内容上前后相接，故司马迁《史记》将它们视为一篇，称为《天子游猎赋》。

7、在追昔抚今、话旧送别之际，作者有不胜孤负夙愿之悲，向往山水之情。

8、司马相如的文学成就主要是辞赋，名作除《子虚赋》外，还有《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》等。《汉书·艺文志》著录“司马相如赋二十九篇”。今仅存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》等六篇。

9、他身边侍奉的人正好知道司马相如的大名，于是告诉了武帝，武帝便把司马相如招进了都城。司马相如感佩武帝识货，就说：“《子虚赋》写的是诸侯王打猎的事，我再写一篇天子打猎的。”于是便有了《上林赋》。

10、《上林赋》是司马相如专为汉武帝写的。公元前141年，汉景帝驾崩，汉武帝刘彻即皇帝位。武帝一开始看见《子虚赋》很是喜欢，还以为是古人写的，感叹没有跟写赋的人生于同一个时代。

11、《上林赋》：紧承上篇乌有先生的言论展开，写出亡是公对子虚、乌有乃至齐、楚诸侯的批评，并通过渲染上林苑游猎之盛及天子对奢侈生活的反省，艺术地展现了汉代盛世景象，表明作者对游猎活动的态度、对人民的关心。

12、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩。其主要意义是通过这种夸张声势的描写，表现了汉一代王朝的强大声势和雄伟气魄。

13、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩，作于汉景帝年间司马相如为梁孝王宾客时。《子虚赋》主题是以虚静为君的道家思想为指向，被后来的汉武帝所赏识。此赋词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉赋的完全成熟，是汉代汉族文学正式确立的标志性作品。

14、《七发》：假托楚太子有病，吴客探视，以主客问答形式，写了一篇规劝文。其意大体是：出入车辇为瘫痪之兆；深宫幽室是寒热的媒体；妖姬美妾是伤害性命的刀斧；美酒珍肴是伤生的毒药；太子之疾非药石可治。注意饮食、走出深宫，到大自然中去，陶冶情操、锻炼身体才能根治疾病。

15、司马迁在《史记·司马相如列传》中概括它的主旨是用以讽谏。司马相如的赋重铺排，重夸饰，极富于文采美和音乐美，为汉代散体大赋确立了比较成熟的形式，从而使汉赋成了一代鸿文。

16、明代张溥辑有《司马文园集》，收入《汉魏六朝百三家集》。

17、在《子虚上林赋》中，司马相如虚构了楚人子虚、齐人乌有先生和代表天子立场的无是公三个人物，整个赋是由他们三人的对话构成。

18、这两篇赋是先后做的，司马相如汉景帝时候，与枚乘，邹阳一见倾心，成为梁园群体中的一位，在此期间，做了《子虚赋》，后归蜀国，武帝即位，偶读《子虚赋》，叹曰："朕独不得与此人同时哉"，让当时的一个狗监杨得意听见了，引荐司马相如，相如表示：《子虚赋》乃叙诸侯之事，不足观，“请为天子游猎赋”，于是做《上林赋》，武帝大悦，以相如为郎。

19、赋中虚构子虚、乌有和亡是公三个人物，先是楚国使者子虚向齐国乌有先生夸耀楚国云梦泽之广大、物产之丰饶和楚王游猎之壮观，继而是乌有先生不服而加以反诘，并夸说齐国地大物博和齐王畋猎盛况。

20、意义是通过这种夸张声势的描写，表现了汉一代王朝的强大声势和雄伟气魄。此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。它与《上林赋》构成姊妹篇，都是汉代文学正式确立的标志性作品。

21、《上林赋》先写子虚、乌有二人之论不确来引出天子上林之事，再依次夸饰天子上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台观、树木、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。此赋创作于汉武帝时，具体时间不详。

22、而在现实中，楚、齐和吴恰是汉初所分封诸侯国中最大的三家，吴王带头造反，楚王、齐王也都响应，吴王死于东越人之手，他们俩也先后自杀。

23、《子虚上林赋》的写作，正是以这一段历史为背景。

24、先写子虚赋，后写上林赋。

25、此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。它与《上林赋》构成姊妹篇，都是汉代汉族文学正式确立的标志性作品。

26、《上林赋》讲的是：以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，是司马相如最重要的代表作。

27、根据四川大学出版社的《中国古代文学》汉赋有关章节，《子虚赋》和《上林赋》两者合称《天子游猎赋》。因为《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相去十年。两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。供参考。