五字诗八句押韵格式

1、言情画意

2、忆古烟雨

3、诗句为五字的有两种情况：

4、掌握了对联以后，可以尝试写五律，五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句，第五和第六句要当做对联来写，而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。（因为汉语环境的变化，今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸，你打我妈，这样对吗？”）

5、天欲晓，思未了。

6、刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。

7、节奏相应：上下联停顿的地方必需一致。举一个难登大雅之堂，但是很生动的例子：老汉奸杀了五名同志，我们中出了一个叛徒。这个对联因为停顿（断句）不同，有不同的意思。

8、相逢未肯轻言笑，却叹青丝与花少。

9、（1）每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。

10、字数相等：上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的，这被叫做“合掌”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。

11、第一句平起不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。忆扬州徐凝萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁chóu。天下三分明月夜，二分无赖是扬州zhōu。

12、以上是押i韵的一些五字诗句，希望对你有帮助。

13、这句诗意味着事物纷杂困扰，不易解决。

14、（2）通常用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

15、有很多。

16、树静栖野鹭，水冷隐河鱼。

17、一种是五言绝句。这种诗共四句，每句都是五个字，全诗共二十个字。

18、小苑静，漏断催。

19、写诗最重要还是有感情，只要有某种强烈的情感，可以完全抛开以上的所有约束。比如鄙人原创的那首，虽然不文明，也谈不上是一首唯美的古诗，但至少表达了对伸手党的愤怒，不算是言之无物。其实诗歌没落得太厉害，现在有诗性的人已经去玩rap了。rap最重要的就是要有强烈的情感，而且嬉笑怒骂皆能入歌。两人你来我往互相写歌对骂，称之为diss。diss完以后，再相逢一笑泯恩仇，互相拥抱。

20、这句诗形容声势浩大，气势磅礴。

21、月明星稀夜，江水流长长。

22、未有江枫映渔火，但闻村笛断肠曲。

23、今日把示君，谁有不平事？

24、弱水自向东，相思渐成灰。

25、这就是一首五言八句律诗。

26、喧闲迹相背，十里别经旬。——五言·出自唐·白居易《招王质夫》

27、十日留公谈，欲作白莲会。——出自苏辙《次韵子瞻行至奉新见寄》

28、【二】其它

29、（3）每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。

30、平仄相谐：平仄相谐包括两个方面：a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化，仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。

五字诗八句押韵格式

31、山川相依如画卷，风景无限在眼康。

32、青山绿水间，人间美如画。

33、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

34、（4）每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联，这是律诗的重要特点。

35、十觞亦不醉，感子故意长。——五言·出自唐·杜甫《赠卫八处士》

36、希望这些诗句能够满足您的需求。如果您有其他问题，欢迎继续提问。

37、十年离乱后，长大一相逢。——五言·出自唐·李益《喜见外弟又言别》

38、怡然憩歇处，日斜树影低。

39、三五七言诗，是诗体的一种，指一首中杂用三﹑五﹑七言为句。始创于唐时期李白《三五七言》诗：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”此诗曾被当代作家金庸写进《神雕侠侣》，在小说的结尾，杨过和小龙女离开后，暗恋杨过的郭襄吟罢此诗，全书终。杨齐贤题解：“古无此体，自太白始。”赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。

40、星光闪烁夜，微风拂面凉。

41、碧血长歌

42、这句诗描写神仙飞行的场景，意味着追求超凡的境界。

43、古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后,产生了近体诗,其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

44、乱世琴心

45、【一】秋风词

46、古木无人径，深山何处钟。

47、寒山〔唐代〕

48、七言古诗，是对七古和歌行的统称。古人所谓七言，并不是说全诗每一句都是七个字，而是只要诗中多数的句子是七言就可以了。如李白《蜀道难》既有“噫吁嚱”三言，复有“危乎高哉”四言，“蚕丛及鱼凫，开国何茫然”五言，“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”九言，但仍认为是七言歌行，而不认为是杂言诗。

49、梦回古岭

50、自创方法：首先格式上，推荐先学习五律的写法。要想吟诗，推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相：

51、五粮酒好醉难欢，依稀梦影还相随。

52、三言诗五言诗七言诗

53、古韵悠长传千古，文化瑰宝永流传。

54、灯影残，珠帘垂。

55、木叶黄，花渐褪。

56、我自观心地，莲花出淤泥。

57、诗三百三首其二六六

58、十五府小吏，二十朝大夫。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》

59、第一句仄起入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。春宫怨王昌龄昨夜风开露井桃táo，未央前殿月轮高gāo。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍páo。

60、流水与山静，黛影随心碎。

五字诗八句押韵格式

61、七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。

62、既然是"自创",何作此问状？既是伸手党，谈甚么“自创”？不堪捻须吟，偏要诗名扬，不解风和月，唯见名利场。沽名又钓誉，小丑跳大梁，明月笑萤火，莲花生沸汤。

63、十年通大漠，万里出长平。——五言·出自唐·沈佺期《被试出塞》

64、恨水瑶琴

65、车与江水相低昂，寂寂虫吟人不寐。

66、律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：

67、赫赫三伏时，十日到咸秦。——出自唐·高适《答侯少府》

68、静玩偏嘉丽，虚岩蒙雾迷。

69、梦萦诗遥

70、花开花落春永在，岁月流转情长在。

71、我作山中行，十日未拟归。——出自南宋·陆游《云门过何山》

72、月残树影乱，岸远水声微。

73、律诗：唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是中国文学的宝贵财富，而且具有重要意义。

74、一冬无此寒，十日不得出。——出自刘过《雨寒寄姜尧草》

75、清·赵翼《陔馀丛考·三言诗》：“三言诗，《金玉诗话》谓起於高贵乡公。然汉《安世房中歌》‘丰草’及‘雷震震’二章，《郊祀歌》之‘练时日’、‘太乙贶’、‘天马徕’等章，已创其体，则不始於魏末矣。刘勰又引《喜起歌》为三言之首，而谓诗之有三、五言，多成於西汉，盖《国风》：‘山有’、‘隰有苓’，《周颂》：‘绥万邦’、‘屡丰年’之类。古诗中原有此句法，特汉初以之为全篇，遂成此三言之一体耳。”

76、萧萧晚雨斜向风，孤夜无眠坐对灯。

77、千篇诗价重，十日酒船浮。——出自陈长方《和叶季质以唐律两篇见属》

78、盘陀石上坐，溪涧冷凄凄。

79、十年磨一剑，霜刃未曾试。

80、泉声咽危石，日色冷青松。

81、七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。　律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。

82、飞鸿逐梦

83、内容相关：什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但是凡事都有特例，有一种对联故意这样做，倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例：五月黄梅天三星白兰地；如是我闻安非他命；表白拉黑；

84、薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

85、不知香积寺，数里入云峰。

86、神仙追逐分外理。

87、春风吹绿杨，花开满院香。

88、谁人能解心中事，人生如梦梦有终。

89、是词性相当：在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化，现在可以相应放松。但名词对名词，量词对量词，动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如：鲁迅小时候的对联

90、《过香积寺》王维

五字诗八句押韵格式

91、十月五星聚，七年四海宾。——五言·出自唐·王珪《咏汉高祖》

92、石破天惊声壮丽。

93、“八句律诗”的格式是什么：

94、格式是：每首诗的每句都必须是八个字。

95、秋风吹尽花溅泪，且待冬心听雪醉。

96、碧波荡漾映夕阳，渔舟归去渡长江。

97、二十尚不足，十五颇有余。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》

98、风一缕，愁一缕。

99、秋风瘦花影，流水乱岸草。

100、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。

101、明清以来的诗论家，对于七言古诗的划分有两种意见，一种是认为七古、七言歌行二者同体，可以互相替代，如胡应麟《诗薮》云：“七言古诗，概曰歌行。”王士禛《古诗选》就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分。明清诗话评论中，将七古与七言歌行相互代称，其例更是不胜枚举。而另一种意见则认为，七古与歌行在体性上存在分别，这种分别而且甚大。李中华、李会二位先生曾著文论述过这个问题，略曰：从形式上看，七古与七言歌行都是七言诗，又都不能算是七言律诗，故归为一体，目为七古，似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、体式与风格而论，二者之间又存在着明显的差异。

102、春秋书不雨，十日九日乾。——出自李石《觅德醇菊花》

103、诗体名。全诗每句七字或以七字句为主。起源于先秦和汉代的民间歌谣。不过，汉、魏之际七言诗极少，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才真正发达起来，成为我国古典诗歌又一种主要形式。

104、落叶聚还散，寒鸦栖复惊，

105、在古代文学中，有很多押韵的五字诗句。以下是一些例子：

106、温柔笔墨

107、诗意盈怀情意浓，押韵五字古诗风。

108、飞鸟归巢乐，百花争艳芳。

109、三言诗是旧诗体的一种。以三字为句，故名。

110、泥沙俱下意难平。

111、再一种是五言律诗。这种诗共八句，每句五个字，全诗四十个字。这种是还要求中间的四句要两两对偶，也要讲求押韵。

112、秋风清，秋月明，

113、相思相见知何日，此时此夜难为情。[1]

114、飘雪听琴

115、以上是一些比较好听的网名。